专访《推手》导演文杰:40亿的土地并不夸张,初衷是做现实主义剧|官网登陆

发布时间:2019-09-26

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原题目:专访《推手》导演文杰:40亿的土地并不夸张,初衷是做现实主义剧

搜狐娱乐专稿(四月天/文 小明/视频 马森/图)今日,由文杰执导,贾乃亮、王鸥、刘欢、边潇潇主演的现实题材商战剧《推手》即将收官。该剧自开播至今,收视一起飘红,不光收视一再破1,还恒久位居卫视黄金档收视前三,网络讨论度也一直居高不下。

作为一部将现代商战内容和传统太极推手联合起来的电视剧,《推手》的泛起,体现了国剧创作者对于内容创新的实验和探索,这部剧里所体现的惊心动魄的商界斗争和职场菜鸟一步步发展为商界大佬的故事,也让观众看到了职场剧的另一种体现形式。

虽然开播之后热度一直很高,可是这部剧在详细的剧情设定上也面临着一些争议。好比有观众表现,剧中的办公场景太过于高峻上以至于有些不接地气,明德团体的董事长刘念一进场就用40亿买下一块土地的设定也太过夸诞,陈一凡和柳青阳飙车、在闹市打架的戏份也不够真实……带着这些问题我们专访了《推手》的导演文杰。面临质疑,文杰逐一做出了回应,他表现,《推手》的创作初衷照旧一部现实主义剧,在创作的历程中兼顾了题材创新和细节真实。

直面争议:40亿的土地并不夸张,《推手》兼顾题材创新和细节真实

搜狐娱乐:为什么会想到拍摄《推手》这样一部将太极和商战联合起来职场剧?

文杰:我把这部剧定位为一个发展类型的剧,阛阓也好,职场也好,是体现这种发展的载体。为什么用推手来诠释,我以为太极推手传承了中国几千年的传统文化,有辩证的哲学头脑,把推手运用到商战里可以把我们想通报的一些价值观更深入的去体现,而不仅仅局限在手艺层面的商战,我们尽可能的去出现这个层面的商战、职场和人的发展。

搜狐娱乐:这部剧选择房地产行业的缘故原由是什么?这部剧里体现的房地产行业似乎跟通俗人的生涯离得特殊的远?

文杰:首先我以为每一个行业都像一座金字塔,一个金字塔有顶端,有中端,有底端。其时选择房地产这个行业我以为地产和老黎民是息息相关的,这部剧的起点照旧现实主义题材,只不外说我们关注的点并不是消耗者和售楼部的事情,我们选择的是这个行业金字塔上端那么一群人的发展。

搜狐娱乐:在这部剧创作之前你有相识过真实的房地产企业高层的生涯吗,照旧说是仅仅是自己创作了一个戏剧性的故事,有思量真实性吗?

文杰:我们的初衷是要做一个现实主义题材的作品,以是前期我们做了大量的真实素材的网络和数据的网络。我们所有的创作既然是现实主义题材它得泉源于生涯,我们前面花了快要一年的时间,在做素材和数据的网络。

搜狐娱乐:你怎么看这部剧播出之后,观众以为花40亿的买一块土地的事情很夸张的事情?

文杰:我看到许多朋侪在聊这个话题,这部戏里的一些主要的人物,包罗一些焦点的桥段、时间、数据都是有出处的,并不是凭梦想象的,包罗这个40亿。我前两天看到一个网友预计他是有从事这个行业的,他算了一个公式出来,说根据这个40亿,这个地块的面积包罗它的使用方式等等等等盘算下来,实在折合地价是一万八一平米,以他的这个推论来讲,一万八一平米在一个二线都会来讲实在是不算高的,是合理的。

坦率讲我们其时在搜集这些素材和数据方面做了许多的考量和推敲,开篇就出来的工具,从我们主创的角度来讲,我们也会有挂念老黎民或者观众会不会以为这个工具太夸诞,以是我们整个团队是基于真实性、合理性,做了大量的数据和素材的推敲和重复的论证,在前期筹备的阶段我们也请了许多专业人士,让他们给我们一些很好的建媾和意见,最后整合完以后才出来的40亿的价钱。

搜狐娱乐:你会以为观众会对这部剧存在误解吗?好比陈一凡在闹市区打架,柳青阳和陈一凡飙车各人以为违反交通规则,观众可能会以为有些夸诞?

文杰:我们绝大部门的设计都是取材于现实生涯,剧中陈一凡帮柳青阳脱手解围,这个也是取材于现实生涯,只不外我们从影视剧的出现上来讲,稍稍有一点艺术加工在内里。飙车的那一部门,我希望观众在看的时间仔细一点,这些交通法例我们特殊的清晰,而且前期的时间我们做了许多商讨,这场戏里我们有提到规则,当陈一凡的机车来了以后,柳青阳跟她说了这个规则,首先这条路是没有通车的一条路段,有红绿灯,时速不凌驾70,戏里两小我私家竞赛的是驾驶手艺,不是竞速,以是他们一到红绿灯停下了可是脚不能落地,由于谁最先通过第五个红绿灯谁算赢,可是这个历程不能超速的,而且这个路段是在一个没有完工的路段,没有通车的路段里举行的,我们做了许多的细节处置惩罚在里头。

搜狐娱乐:以是您以为这部剧实在是兼顾了题材创新和细节真实两个方面的?

文杰:对,我以为是的。

拍摄详情:飙车戏铤而走险,行动戏多数由演员亲自完成

搜狐娱乐:剧中的办公场景特殊的高峻上,听说这部剧破费了一百多天搭建了三千多平的主场景,另有四千多处用到了特效,各人以为现实题材剧就地取景就行,其时破费这么鼎力大举气是出于什么样的考量?

文杰:首先我以为现在咱们国家国富民强,在一部戏里去构建一个天下观,我以为是我们的创作者在创作每一部戏该有的事情的态度和想法。其时破费了许多的精神、人力、物力和财力去做这个工具,第一我以为我们国家国富民强,我们有能力、有条件去憧憬一些好的有质感的情况。第二我以为身为一个创作者,得有两个自我要求,第一是创新,第二是敢于突破。

我们在整个美学设计上相对是比力斗胆的,我们之前也看了许多景,光一个明德公司的办公所在最最少看了不下20家公司,看完之后比我们想象当中的谁人天下观里想要出现的工具以为另有一点点的差距,最终我们决议搭建这么一个景,这对于制作方来讲压力也是很是的大的,不光是把这个景搭完,还牵涉到后期许多动画的处置惩罚。以是说时间成本和财力、物力破费的是比力大的。

而且从搭景的这个角度来讲,更能实现到主创团队想要表达的创作欲望和创作理念,我们其时在搭这个景的时间做了许多细小的设计,所有的地面都是用大理石或者是地板砖,在整个制作的成本上横跨了许多,跟真的装修了一家公司是一样的,我们还运用了大量的玻璃,我想表达的就是它的真实感,让观众一看以为这个公司是真实的,它是有质感的,同时让这个演员进入这个情况的时间有很是强的代入感。

另外一点为什么我用大量的玻璃去打造这个明德团体,包罗刘念和陈一凡在剧里的高层宿舍。由于这个公司的感受和刘念与陈一凡之间的人物状态是酷寒的,玻璃给我们的质感首先是酷寒的,其次它有一种尖锐感在里头,透过这种尖锐感我想带出我所营造的《推手》里的天下观,他们的这种博弈,人心较量当中那种冷漠和残忍。

搜狐娱乐:这部戏中有许多赛车的戏份,这对于特效是不是要求高一些?

文杰:赛车的部门对于特技的要求比力高,由于它的危险性和不确定性特殊大,我们最初买了12辆机车,请了专门的人到外洋很专业的机车改装的机构买套件,然后在外洋改装运回来,我们的主人公是玩车的,改装这些工具突出专业性。第二就在拍摄的历程中,我们请了专业的汽车特技团队,帮我们配合完成,亮亮、王欧许多时间都只管自己来完成,对于演员来讲我以为是一个很好的职业态度和职业精神。各人知道这个有危险性,一辆机车好几百斤,一旦倒了的话一小我私家基本上扶不起来,而且还要驾驶它,还要有速率,以是当演员在演出的时间,我们每小我私家都心惊肉跳的,可是演员确实很愿意为这个戏支付。

搜狐娱乐:第一集中有一场戏是柳青阳在骑车的时间,突然从大车底下飘已往,谁人拍摄难度是不是很大?

文杰:谁人难度是很大的,我们在拍的时间大车是动起来的,有一种拍法是让大车停下来,摩托车摔倒之后滑已往,可是这样子我们拍了一条之后以为那种真实感和危急感照旧不够强。而且这个对于男女主人公来讲是一个很主要的节点,厥后各人讨论说要否则冒一次险吧,让大货车动,机车从下面滑已往,这对于开摩托车的人和开大货车的人都要算好一分一毫的时间差,要否则的话就会很容易失事故。

搜狐娱乐:打架戏和飙车戏是不是也是这部剧的拍摄难点?

文杰:是的,行动戏演员们没有太多的时间去训练,可是我们尽可能让演员自己来完成的,从头至尾险些所有的行动戏都是演员自己在完成的,我以为一是还原它的真实度,第二我以为这个是对观众的尊重。而且我以为演员在训练推手的历程里头逐步去感受这个戏的内核,对于自身人物的建设能够给他们一些资助,在开机之前几个主要演员牺牲了他们的许多休息时间举行专业的太极训练。

搜狐娱乐:这部戏请了许多老戏骨,像王劲松、戴春荣、李天柱,他们平时大多演的都是古装剧或者正剧,你其时是以什么样的理由说服他们来演这部剧的?

文杰:首先我以为三位先生是给这部剧加分的,我在跟这几位先生聊这部戏想要通报的内核的时间,说并不是说术数方面的博弈和较量,而是人心和人性的交锋博弈的时间,三位先生都以为这个戏是有嚼头的,很快各人就告竣了共识,对于他们来讲可能也会有这种创作的欲望。

创作理念:《推手》讲的人心和人性,创作焦点是“厚德载物”

搜狐娱乐:看有文章评价说这是一部“都市武侠”剧,你认可这样的评价吗?

文杰:认可。我小我私家对“都市武侠”的明白一个是都市,现实生涯层面,第二个是侠肝义胆,侠义的精神是这部戏的其中一个内核。每小我私家多几多少在发展历程中都市迷失,不管是在利益方面迷失,照旧情绪方面迷失,照旧人际来往上面的迷失,我以为最终让自己心田回归的一个是侠义的精神,第二个就是厚德载物。

搜狐娱乐:这部戏已经播到了尾声,你对这部剧播出之后的回声和口碑还满足吗?有没有让你印象比力深刻的谈论?

文杰:每一部戏对于我来讲都是一次学习和发展的历程,有句老话说的好,众口难调。在创作这部戏之前想法和起点,包罗对于市场的反映,我想到的是这个层面,也有可能我忽略了一些层面的工具。从现在播出的状态,我收到的反馈来看,在生涯当中有一些履历的朋侪,或者稍稍偏年长一点的朋侪,他们对这个戏的感悟会纷歧样,这也是当初我在做这部戏的时间的市场定位,我以为这个戏是给发展过的人去反思和反观的。

搜狐娱乐:你想通过这部剧转达什么?

文杰:第一我们想讲的发展是心田的发展,第二我们希望每一小我私家能够反观自己获得了什么,失去了什么,在反观自己的同时总结自己的人生履历。这个戏想要跟观众探讨一个话题,人在面临欲望,面临情绪,面临所有的事情,在迷失的时间,你怎样跟你心田骨子里的谁人厚德载物的根博弈。它最后讲的照旧人心和人性,“厚德载物”这四个字是我创作这部戏的一个焦点。

搜狐娱乐:这部剧将太极和商战联合起来也算是国产剧的一次创新了,在未来的创作中你还会做类似这种创新性的实验吗?

文杰:会的。中国几千年来优异的传统文化和优异的辩证哲学头脑,我以为是最适用于我们东方人的,由于它已经刻在我们每小我私家的血脉里,我们会依据这种优异的传统头脑来创作我们现实主义题材的工具。

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